Historia Podcasts

Bronsblad från Luristan

Bronsblad från Luristan



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Internationella korsreferens- och toleransdiagram
Hitta din legeringstyp med andra produktkoder med våra International Cross Reference & Tolerance Charts.

Aviva Metals Ohio Foundry har revolutionerat den kontinuerliga gjutna brons- och mässingsindustrin i Nordamerika. Sedan etableringen av vårt gjuteri i Lorain, Ohio 1998, har Aviva Metals vuxit till att bli känd som en av de ledande tillverkarna av kontinuerligt gjutna brons i Nordamerika. I januari 2010 påbörjade vi vårt helt nya toppmoderna gjuteri. Detta gjuteri har en betydande mängd ytterligare kapacitet som utnyttjar både vertikala och horisontella gjutprocesser som är datorstyrda för att tillverka vårt breda sortiment av kontinuerliga gjutna kopparlegeringar. Våra produktionsmetoder har gjort vårt gjuteri till ett av de toppproducerande, kontinuerliga gjutgjuterierna i USA.


För alla försäljningskategorier blir köparpremien exklusive bilar, motorcyklar, vin, whisky och mynt- och medaljförsäljning följande:

Köparens premiumpriser
27,5% på de första £ 10 000 av hammarpriset
25% av hammarpriset på belopp som överstiger 10 000 pund upp till och med 450 000 pund
20% av hammarpriset för belopp som överstiger 450 000 £ upp till och med 4 500 000 £
och 14,5% av hammarpriset för eventuella belopp som överstiger £ 4,500,000.

Moms till den nuvarande skattesatsen på 20% kommer att läggas till Köparpremie och avgifter exklusive Artists Resale Right.


LURISTAN BRONZES ii. KRONOLOGI

Några avvikande Luristan -brons förvärvades av europeiska museer redan under andra hälften av 1800 -talet. Vid den tiden var deras ursprung dock okänt och forskare tillskrev dem olika regioner och kulturer i Mellanöstern. Det var inte förrän i slutet av 1920 -talet, när de började dyka upp en massa på antikvitetsmarknaderna i Teheran, Paris, London och New York, att det blev fastställt att de har sitt ursprung i Luristan. Privata samlare såväl som museer började bygga sina egna bronssamlingar, även om tillförlitlig information förblev knapp. Under flera decennier fick man i stor utsträckning vara beroende av att studera själva föremålen och av information från antikviteter.

Det första dokumenterade Luristan -bronset som förvärvades av ett europeiskt museum, & ldquoa master of animals idol, & rdquo köptes 1854 av British Museum (Moorey, 1974, s. 7). Den första publikationen om ett Luristan -brons i en vetenskaplig tidskrift är från 1918. Den tillskrivs en Luristan -hästbit med dekorerade kindstycken till Armenien. Objektet, som förvärvades av British Museum, kom från en Parsee -familj i Bombay (Read, 1918, pl. A/Moorey, 1974, pl. VIIA). År 1922 tillskrev Michael Ivanovich Rostovtzeff en rad idoler på British Museum och i Louvren till cimmerierna eller skyterna och hävdade att de hade hittats i Kappadokien (Rostovtzeff, 1922, s. 11, 40, 56, pl. II, V.3), ett påstående som inte stöds som fortfarande accepterades som trovärdigt så sent som 1963 av några ledande forskare (Portratz, 1963, s. 124-25). Storskalig plundring av Luristan-kyrkogårdar antas ha börjat i slutet av 1920-talet, och 1930 var Luristan allmänt erkänt som källan till bronserna (Potratz, 1963, s. 124-25 Muscarella, 1988, s. 113). Ändå föreslogs andra tillskrivningar, främst som ett resultat av förvirringen om den exakta definitionen av Luristan -brons eller genom att förlita sig på tvivelaktig information. De flesta av dessa så kallade Luristan-brons från andra regioner är helt enkelt inte av Luristan-stil (t.ex. Smith, 1952, från Arabien). I andra fall var obekräftade påståenden om fynd av brons i Luristan-stil i andra regioner till följd av långsiktiga slutsatser. Ett järnsvärd i Luristan-stil, till exempel, som sägs komma från Pontusområdet i Svarta havet, uppmanade Ernst Herzfeld att tillskriva alla dessa svärd till Pontus (Herzfeld, 1941, s. 134-36, fig. 252), en idé som senare togs upp av Roman Ghirshman. Väl medveten om att sådana svärd, av vilka nästan nittio exemplar är kända, hittades i Luristan, föreslog han att de producerades i Pontus men kom med cimmerierna till Luristan (Ghirshman, 1983, s. 29, 76-78 , 83-85, pl. I-II Muscarella, 1989, s. 352-53).

I slutet av 1920 -talet, när plundringen av Luristan -kyrkogårdar började, dominerades regionen fortfarande starkt av sin stamstruktur och den centrala iranska regeringen hade bara en begränsad kontroll över lokala överherrar. Plundringen och kommersialiseringen av antikviteter var en välorganiserad hemlig verksamhet. Lokala khaner kontrollerade verksamheten och det var farligt att blanda sig i deras angelägenheter, vilket framgår av en rapport om plundring av en kyrkogård vid Cheshmeh Māhi (Ča & scaronma māhi) 1959, bevittnat av Louis Vanden Berghe och Yolande Maleki (Maleki, 1964 Overlaet, 2003, s. 31-33, fig. 19-21). Arkeologer som Aurel Stein, ivriga att gräva i Luristan, lockades bort från intressanta platser (Demandt-Mortensen, 1993, s. 72, 74, not 11, s. 382-84, fig. 6, 443). Informationen om platsen och omständigheterna för upptäckten av Luristan -brons kom i allmänhet från antikvitetshandlarna. I en tid då det var vanligt för ledande konsthistoriker som Arthur Upham Pope och arkeologer som Andr & eacute Godard, Roman Ghirshman, Friedrich Sarre och Ernst Herzfeld att bygga upp egna samlingar och därför ha nära kontakt med antikviteterna handel, kunde hearsay -information lätt hitta in i vetenskaplig litteratur.

Luristan -brons var redan allmänt eftersökt som samlarobjekt från de första åren när plundringen började. Rapporter i populära tidskrifter som Illustrerade London News (9 bidrag från Herzfeld, Pope och Stark mellan 1929 och 1932) och utställningar som den berömda internationella utställningen för persisk konst 1931 på gallerierna vid Royal Academy of Arts i Burlington House, London, främjade ytterligare allmänhetens intresse och forskare. Flera av de brons som ställts ut på Burlington House Exhibition förvärvades av Royal Museums of Art and History i Bryssel (Speleers, 1931, s. 59-60, fig. 26). Museer och privata samlare tävlade om att stärka sina samlingar. Med lite eller ingen förstahandsinformation tillgänglig från fältforskning, var forskare tvungna att vända sig till privata och offentliga samlingar för att studera Luristan-kulturen. I den första volymen av sin bibliografi om Irans arkeologi fram till 1977 listar Louis Vanden Berghe inte mindre än 138 publikationer av 54 privata och museisamlingar (Vanden Berghe et al, 1979, s. 212-23). Det måste vara klart att den aktuella undersökningen endast kan indikera tendenser i denna forskning och inte kan ge en fullständig undersökning av alla de studier och metoder som används. Många av de tidigare och mest omfattande privata samlingar förvärvades senare helt eller delvis av museer. En av de viktigaste samlingarna, av vilka många artiklar publicerades av framstående forskare, tillhörde Mohsen Foroughi (Se FORŪḠĪ MOḤSEN ii. ART COLLECTION). Han donerade några av sina föremål till Louvren och resten överfördes efter revolutionen 1979 från hans bostad i Teheran till National Archaeological Museum i Teheran.

Olika tillvägagångssätt kan särskiljas i de tidiga studierna, var och en med sina egna specifika fördelar och brister. Vissa studier koncentrerade sig på en viss typ av objekt, andra på kompletta samlingar eller på den allmänna kronologin.

När Godard publicerade sin undersökning av Luristan -brons (Godard, 1931) fanns det ingen klar definition av vad ett Luristan -brons var. Hans arbete presenterade kanoniska järnåldersbrons bredvid allmänna västra iranska och tredje årtusenets brons. Vid den tiden tillskrev han Luristan-bronsen till kassiter som skulle ha dragit sig tillbaka från Babylonien till Luristan och skulle ha lett en nomadisk livsstil som liknade den för Luristan-nomaderna på hans tid (Godard, 1931, s. 13-18). Andra forskare som Ghirshman skulle senare tillskriva Cimmerians Luristan -bronserna. Dessa etniska och livsstilsattributioner förblev alla obefogade, och även om de kritiserades av många (för en undersökning se Muscarella, 1988, s. 116-17 Overlaet, 2003, s. 233-34), upprepades ofta okritiskt i senare litteratur om ämnet.

Trots ovanstående reservationer har olika detaljerade studier med fokus på specifika objekt eller grupper av objekt gjort det möjligt att placera dessa objekt i en mer exakt kronologisk och kulturell miljö och har förbättrat vår allmänna förståelse av begreppet kanoniska Luristan -brons. Särskilt anmärkningsvärda är Hanns Albert Portratz & rsquos-studier om Luristan-idoler (Potratz, 1955) och hästbitar med dekorerade kindstycken (Potratz, 1941, 1941-42, 1966), där han föreslog stilistiska och kronologiska utvecklingar som till stor del bekräftades senare med bevis från utgrävningar. Den allmänna tendensen var att datera kanoniska Luristan-brons som idoler och hästbitar till slutet av andra och första halvan av det första årtusendet BC.E. Mot denna allmänna konsensus, Claude Schaeffer i hans Stratigraphie Compar & eacutee et Chronologie de l & rsquoAsie Occidentale (1948), föreslog ett bronsåldersdatum mellan 1500 och 1200 f.Kr. (& ldquoLuristan R & eacutecent & rdquo) för alla kanoniska brons. Han accepterade bara en minimal fortsättning in i den tidiga järnåldern för att förklara förekomsten av bimetalliska vapen (Schaeffer, 1948, sid. 479-82, fig. 263-67). Det illustrerar svårigheterna med stilistiska jämförande studier i avsaknad av data från utgrävningar. När Edith Porada presenterade en annan undersökning av Luristan -kronologin baserad på en konsthistorisk analys, placerade hon dock Luristan -bronsen i fyra stilistiska faser, som började före 1000BC.E och varade till cirka 600/650BC.E (Porada, 1964).

Luristans antikviteter från okända härkomst fortsatte att översvämma antikmarknaderna i stora mängder efter andra världskriget. Det fanns emellertid en ökad medvetenhet om problemen i samband med den allmänna metodiken som används av de flesta forskare. Under många år hade man varit beroende av studiet av enskilda objekt med tvivelaktig information hämtad från fornlämningsmarknaden. Handeln hade dock tagit till olika lösningar för att möta det minskande utbudet och den växande efterfrågan på Luristan -brons. Redan på 1930 -talet såldes bronsföremål från andra regioner och perioder alltmer som objekt & ldquofrom från Luristan. & Rdquo Fragment eller delar av ett och samma föremål såldes ibland separat och blev spridda bland olika samlingar. Ett sådant fall handlar om pittplattorna i Mus & eacutee du Louvre (tidigare David-Weill-samlingen) och i Royal Museums of Art and History, Bryssel (tidigare E. Graeffe-samlingen). De känns igen av Pierre Amiet av samma stil (Amiet, 1976, s. 84-87, kat. 197), de är faktiskt en del av en stor pittplatta (FIGUR 1), jämförbar i storlek och mönster med andra vars härkomst inte kan verifieras. Närvaron i många samlingar av enstaka dekorerade kindbitar av hästbitar istället för matchande par indikerar också att uppbrott av föremål var vanlig praxis. Samtidigt såldes kopior, förfalskningar och pastischer som äkta Luristan-brons för att möta den ständigt ökande efterfrågan. Några av pastischerna var relativt naiva. Idoler monterades till exempel systematiskt på flaskformade stöd med klädnålar (Godard, 1931, pl. LII-LVII FIGUR 2). Det var ett enkelt och enkelt sätt att presentera dem men det krävdes bevis för utgrävda fynd för att motbevisa en sådan kombination. Andra pastischer var mer sofistikerade och genomarbetade bedrägliga. Till exempel monterades en metallskål, utställd på Burlington House-utställningen 1931, på ett stativ och dekorerades genom att lägga till delar av brutna idoler (FIGUR 3 Potratz, 1963, s.144, pl. XLIII Calmeyer, 1969, s. 138, fig. 145). Bland förfalskningarna kan man skilja mellan eftergjutningar, äkta föremål som tillkom falska dekorationer för att öka deras värde, och moderna gjorda föremål skapade i stilen & ldquoLuristan. & Rdquo När man studerar en falsk dekorerad kinddel i New York Metropolitan Museum of Art kunde Oscar White Muscarella spåra tio till i olika samlingar och museer, vilket tyder på att åtta eftergjutningar gjordes av en uppsättning av två ursprungliga kindstycken (Muscarella, 1982).

En av de första forskarna som betonade omfattningen av dessa problem var Potratz. Han listade en serie brons i stora museer och samlingar som han ansåg vara förfalskningar eller pastischer (Potratz, 1963, s. 131-45). Enligt hans åsikt måste allt med en unik karaktär som avvek från den redan kända korpusen i Luristan -brons behandlas misstänkt, ett tillvägagångssätt som ledde till att han felaktigt listade några objekt från andra kulturområden som förfalskningar. Inspirerad av tillvägagångssättet för Corpus Vasorum Antiquorum serie av gammal grekisk keramik, föreslog han att starta en Corpus aerum luristanensium, som skulle illustrera alla Luristan-brons i offentliga och privata samlingar (Potratz, 1963, s. 145-47). Hans redan citerade studier om hästbitar och idoler från Luristan berodde till stor del på en sådan korpus som han redan hade börjat montera på egen hand. En mer komplett och internationellt organiserad korpus borde i hans sinne ha varit instrumentet för att utvärdera nyanlända som finns tillgängliga på konstmarknaden och därmed stänga av Luristan -enheten från alienation genom den växande tillströmningen av förfalskningar och rdquo. abzusichern. & rdquo Potratz, 1963, s. 147). Även om hans Corpus aldrig förverkligades, kunde den uppmärksamhet han hade uppmärksammat närvaron av förfalskningar och pastischer (FIGUR 2) i nästan alla Luristans samlingar, även de som går tillbaka till 1930 -talet, inte längre försummas eller minimeras. Samtidigt var det dock klart att konsthistoriska studier ensamma aldrig helt kunde lösa problemet, och analytiska studier av metallen och dess korrosion har sedan dess blivit viktiga för att fastställa äkthet (på Luristan -kopior, förfalskningar och pastischer, se Muscarella, 1977, s. 171-78, s. XI-XIII 1988, s. 141 2000, s. 81-119, 378-419 Calmeyer 1969, s. 137-42, Abb. 145).

Ett nytt metodiskt tillvägagångssätt användes av Peter Calmeyer bara några år senare (Calmeyer, 1969). Han valde endast de brons som säkert kunde dateras, antingen genom inskriptioner eller genom typologisk jämförelse med mesopotamiska och iranska utgrävda fynd. Det gjorde det möjligt för honom att göra en tillförlitlig kronologisk undersökning av brons från det tredje till det första årtusendet och placera dem i sitt rätta kulturella sammanhang. I huvuddelen av sin bok diskuterade författaren 53 typer av objekt, med tanke på deras datum, geografiska spridning och kulturella ursprung. Separata kapitel om förfalskningar och pastischer (& ldquoManipulierte Bronzen & rdquo) och inskrivna brons avslutade sitt arbete. Medan hans arbete gick långt utanför Luristan -bronsens omfattning, var nackdelen med hans tillvägagångssätt att flera grupper av kanoniska Luristan -brons (& ldquomaster av djur och idoler av rdquo -typ, brynhandtag etc.) inte kunde diskuteras eftersom det inte fanns några eller otillräckliga daterbara tillgängliga jämförelser. Ändå genom att dejta specifika grupper som de spikrumpade yxhuvudena, varav tre från Foroughi -samlingen med kungliga inskrifter från 1100 -talet hade publicerats bara några år tidigare (Dossin, 1962 Ghirshman, 1962), kunde han definiera de kronologiska gränserna av den kanoniska Luristan -stilen. Calmeyer & rsquos -studien var en av de första som också kunde använda sig av nya data från det belgiska utgrävningsprojektet som regisseras av Louis Vanden Berghe. Inom några år publicerades ytterligare två kataloger över stora samlingar, en av Peter Roger Stuart Moorey om bronserna i Ashmolean Museum i Oxford (Moorey, 1971) och den andra av Amiet om den privata David-Weill-samlingen (Amiet, 1976) varav 27 föremål donerades till Louvren som kompensation för hans arbete (Amiet, 1972 1976, s. Xi). Båda katalogerna gav en detaljerad undersökning av hela bronsutbudet som är känt från konstmarknaderna. De införlivade den växande informationen från utgrävningar med de tidigare objektriktade studierna och kunde ge tydliga skillnader mellan kanoniska Luristan-brons från järnåldersdatum och generella västra iranska, elamitiska och så kallade Amlash (qv) eller nordiranska brons . Båda katalogerna blev därmed viktiga referensverk för alla efterföljande publikationer om iranska brons.

P. Amiet, Les Antiquit & eacutes du Luristan. Samling David-Weill, Paris, 1976.

Calmeyer, Datierbare Bronzen aus Luristan und Kirmanshah, Berlin, 1969.

G. Dossin, & ldquoBronzes inscrits du Luristan de la collection Foroughi, & rdquo Iranica Antiqua II, 1962, s. 149-64, pl. XIII-XXXIV.

R. Ghirshman, Iran, från de tidigaste tiderna till den islamiska erövringen, Harmondsworth, U.K., 1954.

Idem, & ldquoA propos des bronzes du Luristan de la Collection Foroughi, & rdquo Iranica Antiqua II, 1962, sid. 165-79.

Idem, Le Manuscrit R.G., Les Cimm & eacuteriens et leurs Amazones, red. Th & eacuter & egravese de Sonneville-David och Tania Ghirshman, M & eacutemoire (& eacuteditions recherche sur les civilisationer), 18, Paris, 1983.

A. Godard, Les Bronzes du Luristan, Ars Asiatica XVII, Paris, 1931.

Y. och A. Godard, Bronzes du Luristan, samling E. Graeffe, Haag, 1954.

E. Herzfeld, Iran i forntida öst, London och New York, 1941.

Y. Maleki, & ldquoUne fouille en Luristan, & rdquo Iranica Antiqua 6, 1964, s. 1-35, pl. I-XII.

P. R. S. Moorey, Katalog över de gamla persiska bronserna i Ashmolean -museet, Oxford, 1971.

Idem, & ldquo Mot en kronologi för & ldquoLuristan Bronzes, & rdquo Iran 9, 1971, sid. 113-29, 9 fig.

Idem, Forntida brons från Luristan, London, 1974.

O. W. Muscarella, & ldquoUnexcavated Objects and Ancient Near Eastern Art, & rdquo i Louis D. Levine och T. Cuyler Young, Jr. red., Berg och lågland: uppsatser i arkeologin i större Mesopotamien, Bibliotheca Mesopotamica 7, 1977 s. 153-207, pl. XI-XIV.

Idem, & ldquo En efterspelning av ett gammalt iranskt brons, & rdquo Källa, anteckningar i konsthistorien 1: 2, s. 6-9.

Idem, Brons och järn, forntida artefakter i nära öst i Metropolitan Museum of Art, New York, 1988.

Idem, & ldquoJärnsvärd i flera delar från Luristan, & rdquo Archaeologia Iranica et Orientalis miscellanea till ära Louis Vanden Berghe, red. L. De Meyer och E. Haerinck, Gent, 1989, sid. 349-66, 1 pl.

Idem, Ljugnen blev stor. Förfalskningen av forntida nära östliga kulturer, Groningen, 2000.

B. Overlaet, Den tidiga järnåldern i Pusht-i Kuh, Luristan, (Luristan Excavation Documents IV), Acta Iranica 40, Leuven, 2003.

E. Porada, & ldquoNomads och Luristan Bronzes: metoder föreslagna för klassificering av bronserna, & rdquo i M. Mellnik ed., Mörka åldrar och nomader c. 1000 f.Kr., Istanbul, 1964, sid. 9-31, 3 fig., Pl. I-VIII.

P. Potratz, & ldquoStangen-Aufs & aumltze in der Luristankunst, & rdquo Jahrbuch f & uumlr Kleinasiatische Forschung III-1, 1955, sid. 19-42, pl. II-XV.

Idem, & ldquoDie Pferdegebisse des Zwischenstroml & aumlndischen Raumes, & rdquo Arkiv f & uumlr Orientforschung XIV, 1941, s. 1-39, 50 fig.

Idem, & ldquoDie Luristanischen Pferdegebisse, & rdquo Praehistorische Zeitschrift 32-33, 1941-1942, s. 169-234, 84 fig.

Idem, & ldquoUber ein Corpus Aerum Luristanensium, & rdquo Iranica Antiqua 3/2, s. 124-47, 4 fig., Pl. XXIX-XLIV.

Idem, & ldquoDie Pferdetrensen des Alten Orients, & rdquo Analecta Orientalia 41, Rom, 1966.

Idem, Luristanbronzen: Die einstmalige Sammlung Friedrich Sarre, Berlin, Istanbul, 1968.

CH. H. Läs, & ldquoTvå brons av assyrisk typ, & rdquo Man 18, sid. 1-3.

M. I. Rostovtzeff, Iranier och greker i södra Ryssland, Oxford, 1922.

Cl. Schaeffer, Stratigraphie Compar & eacutee et Chronologie de l & rsquoAsie Occidentale, IIIe et IIe mill & eacutenaires, London, 1948.

S. Smith, & ldquo Två Luristan -brons från södra Arabien, & rdquo i G. C. Miles, red., Archaeologica Orientalia in Memoriam Ernst Herzfeld, Locust Valley, N.Y., 1952, s. 203-207, 2 fig.

L. Speleers, & ldquoNos bronzes perses, & rdquo Bulletin des Mus & eacutees Royaux d & rsquoArt et d & rsquoHistoire 3/2, 1931, s. 56-63, fig. 26-27.

L. Vanden Berghe, B De Wulf och E. Haerinck, Bibliographie analytique de l & rsquoarch & eacuteologie de l & rsquoIran ancien, Leiden, 1979.


Lorestān

Våra redaktörer kommer att granska vad du har skickat in och avgöra om artikeln ska revideras.

Lorestān, stavas också Luristan, geografisk och historisk region, västra Iran. Dess namn betyder Lurs land och det sträcker sig från den irakiska gränsen och Kermānshāh och skiljer Khūzestāns lågland från inre högland.

Omfattande berg sträcker sig nordväst – sydost mellan de högre områdena är välvattnade fickor med frodiga betesmarker. Ekskogen täcker de yttre sluttningarna, tillsammans med alm, lönn, valnöt och mandelträd. Lurerna är av inhemsk stam med starka iranska och arabiska tillsatser, talar en persisk dialekt och är shīʿitiska muslimer. Under Pahlavis bosatte sig lurarna, och endast ett fåtal behåller sin pastorala nomadism. Lorestān var bebodd av iranska indoeuropeiska folk, inklusive mederna, c. 1000 f.Kr. Cimmerier och skytier styrde intermittent regionen från cirka 700 till 625 fvt. Luristan -bronserna, kända för sitt eklektiska utbud av assyriska, babyloniska och iranska konstnärliga motiv, härstammar från denna turbulenta period. Bronsen hittades främst i gravar nära Kermānshāh. Cyaxares, härskare över mederna, drev ut skyterna cirka 620 f.Kr. Under Kyros den store införlivades Lorestān i det växande Achaemenid -riket cirka 540 f.Kr. och var successivt en del av Seleucid-, Parthian- och Sāsānid -dynastierna.

Lilla Lorestan, den norra delen, styrdes av oberoende furstar från Khorshīdī -dynastin, kallade atabegs, från 1155 till början av 1600 -talet, när den sista atabeg, Shāh Vardī Khān, togs bort av Ṣafavid ʿAbbās I den store och territoriets regering gavs till chefen för en rivaliserande stam, med titeln vālī hans ättlingar behöll titeln.

Den södra delen av Lorestān, eller Great Lorestān, var oberoende under Faḍlawayh (Fazlaveye) atabegs från 1160 till 1424 var huvudstaden Idaj, nu bara högar och ruiner vid Malamir (moderna Izeh).

Lorestān sträcker sig korrekt mellan Dez-dalen (används av den trans-iranska järnvägen) och övre Karkheh-floden och norrut mot Nehāvend. Jordbruket är grundpelaren i ekonomins grödor inkluderar ris, vete, korn, bomull, oljeväxter, sockerbetor, grönsaker och frukt. Industrier producerar cement, socker, bearbetade livsmedel, kardad ull och rensad bomull. Järnmalm och molybden bryts. Vägar och järnvägar förbinder Khorramābād med Borūjerd och Alīgūdarz.

Denna artikel har senast reviderats och uppdaterats av Noah Tesch, associerad redaktör.


Bronsblad från Luristan - Historia

Heritage Auctions presenterar en bronspenny Bonanza från 1943

Publicerad den 21 oktober 2020

Heritage Auctions presenterar en bronspenny Bonanza från 1943

Trots dessa stora mängder regelbundna utgiftsmynt, lyckades några få rariteter av misstag träffas i små mängder och smyga ut ur US Mint. 1943 "pennies" var tänkta att bli slagna i stål, men bara ett fåtal skapades av misstag på bronsplaneter, vilket gav en sällsynthet som har fascinerat samlare sedan dess.

1943 var ett märkligt år för US Mint på flera sätt. Först och främst slogs cent i en silverfärgad stålkomposition snarare än det normala kopparaktiga bronset på grund av brist på industrimetaller under andra världskriget. Därefter gjordes en annan förändring av Nickels sammansättning eftersom nickel behövdes också för krigsinsatsen. Så kallade "War Nickels" skapades på 40% silverplaneter för att frigöra mer nickel för att användas för de allierade styrkorna. Samtidigt var mynten i cirkulerande mynt i allmänhet mycket höga, med ett stort antal små mynt som producerades på 40 -talet totalt. Till exempel slogs nästan 1,1 miljarder stål cent mellan Philadelphia, Denver och San Francisco Mints.

Trots dessa stora mängder regelbundna utgiftsmynt, lyckades några få rariteter av misstag träffas i små mängder och smyga ut ur US Mint. Specifikt är den berömda sällsyntheten 1943 Bronze Cent. 1943 "pennies" var tänkta att bli slagna i stål, men bara några av misstag skapades på bronsplanker, vilket gav en sällsynthet som har fascinerat samlare sedan dess och skickat många "rulljägare" på jakt efter rullar med slantar och letade efter ultimata numismatiska priset.

Att bara ha en Bronze Cent 1943 på en auktion skulle vara en stor affär med tanke på att dessa i allmänhet är sexsiffriga mynt. Heritage Auctions har dock en Bronze Cent -bonanza på gång på grund av den underbara Bob Simpson -samlingen, som innehöll mer än en av dessa sällsynta bitar!


Kort tidig historia av mässing

Efter koppar- (kalkolitisk) ålder kom bronsåldern, följt senare av järnåldern. Det fanns ingen "mässingsålder" eftersom det under många år inte var lätt att göra mässing. Före 1700 -talet kunde zinkmetall inte tillverkas eftersom den smälter vid 420 ºC och kokar vid cirka 950 ºC, under den temperatur som behövs för att minska zinkoxid med kol. I avsaknad av nativt zink var det nödvändigt att göra mässing genom att blanda slipad smithsonitmalm (kalamin) med koppar och värma blandningen i en degel. Värmen var tillräcklig för att reducera malmen till metalliskt tillstånd men inte smälta kopparen. Ångan från zinket genomträngde kopparen för att bilda mässing, som sedan kunde smältas för att ge en enhetlig legering.

Först under det senaste årtusendet har mässing uppskattats som en tekniklegering. Ursprungligen var brons lättare att tillverka med inhemsk koppar och tenn och var perfekt för tillverkning av redskap. Pre-dynastiska egyptier kände koppar mycket väl och i hieroglyfer representerades koppar av ankh-symbolen 'C' som också används för att beteckna evigt liv, en tidig uppskattning av livslängdens kostnadseffektivitet av koppar och dess legeringar. Även om tenn var lätt tillgängligt för tillverkning av brons, användes mässing lite förutom där dess gyllene färg krävdes. Grekarna kände till mässing som 'oreichalcos', en lysande och vit koppar.

Flera romerska författare hänvisar till mässing och kallar det 'Aurichalum'. Det användes för produktion av sestercesmynt och många romare gillade det också speciellt för tillverkning av gyllene hjälmar. De använde kvaliteter som innehåller från 11 till 28 procent zink för att få dekorativa färger för alla typer av prydnads smycken. För det mest utsmyckade arbetet måste metallen vara mycket seg och den föredragna kompositionen var 18%, nästan den för 80/20 förgyllningsmetallen som fortfarande efterfrågades.

Som nämnts fanns det på medeltiden ingen källa till rent zink. När Swansea i södra Wales faktiskt var centrum för världens kopparindustri tillverkades mässing i Storbritannien av kalamin som hittades i Mendip -kullarna i Somerset. Kina, Tyskland, Holland och Sverige hade mässingsindustrier med gott rykte om kvalitet. Mässing var populärt för kyrkmonument, tunna plattor släpptes in på stengolv och inskrivna för att fira de döda. Dessa innehöll vanligtvis 23-29% zink, ofta med små mängder bly och tenn också. Ibland återanvändes vissa genom att de vände och klippte om.

En av de viktigaste industriella användarna av mässing var ullhandeln, som välstånd berodde på före den industriella revolutionen. Under Shakespeare -tiden hade ett företag monopol på tillverkning av mässingstråd i England. Detta fick betydande mängder att smugglas in från Europas fastland. Senare blev stifthandeln mycket viktig, cirka 15-20% av zink var vanligt med lågt bly och tenn för att möjliggöra betydande kallbearbetning till storleken. På grund av sin enkla tillverkning, bearbetning och korrosionsbeständighet blev mässing också standardlegeringen som gjordes av alla exakta instrument som klockor, klockor och navigationshjälpmedel. Uppfinningen av Harrison av kronometern 1761 berodde på användning av mässing för tillverkning av en exakt tidtagare som gav honom ett pris på ï ¿ 䧨 000. Detta tog mycket av gissningarna ur marin navigering och räddade många liv. Det finns många exempel på klockor från 1600- och 1700 -talen som fortfarande fungerar.

Med den industriella revolutionens framkomst blev tillverkningen av mässing ännu viktigare. År 1738 kunde William Champion ta patent för produktion av zink genom destillation från kalamin och kol. Gjuten mässing hamrades för att göra en smidesplatta i ett vattendrivet "batteri". Stavar skurna från plattan drogs sedan genom dörrar för hand för att göra det livsviktiga materialet som behövs för stift för textilvävningsindustrin. Även om de första valsverken installerades på 1600-talet, var det först i mitten av 1800-talet som kraftfulla valsverk introducerades i allmänhet.

I Amerika är en av de första registrerade mässingsgrundarna och tillverkarna Joseph Jenks i Lynn, mässa från 1647 till 1679 med mässingsnålar för ulltillverkning som en mycket viktig produkt. Trots lagliga restriktioner upprättade många andra sådana verk under artonhundratalet. (Schiffer, P. et al, Mässingsboken, 1978, ISBN 0-916838-17-X).

Med uppfinningen av 60/40 mässing av Muntz 1832 blev det möjligt att göra billiga, heta bearbetbara mässingsplattor. Dessa ersatte användningen av koppar för träfartygens mantel för att förhindra biologisk förorening och maskangrepp.

Med förbättringar i vattenkommunikation blev handeln lättare och produktionen kunde placeras nära bränsletillförsel och rutter för att underlätta central distribution runt om i landet. År 1894 uppfann Alexander Dick extruderingspressen som revolutionerade produktionen av lågkostnadsstavar av god kvalitet. Senare utveckling av produktionstekniken har hållit jämna steg med kundernas krav på bättre, konsekvent kvalitet i produkter som produceras i stora mängder.


Brons

Brons är en legering som främst består av koppar med tillsats av andra ingredienser. I de flesta fall är den tillsatta ingrediensen vanligtvis tenn, men arsenik, fosfor, aluminium, mangan och kisel kan också användas för att producera olika egenskaper i materialet. Alla dessa ingredienser ger en legering mycket hårdare än koppar ensam.

Brons kännetecknas av sin matt-guldfärg. Du kan också se skillnaden mellan brons och mässing eftersom brons kommer att ha svaga ringar på ytan.

Bronsapplikationer

Brons används vid konstruktion av skulpturer, musikinstrument och medaljer, och i industriella tillämpningar som bussningar och lager, där dess låga metall mot metall friktion är en fördel. Brons har också nautiska tillämpningar på grund av dess korrosionsbeständighet.

Andra bronslegeringar

Fosforbrons (eller Tennbrons)

Denna legering har typiskt en tennhalt som sträcker sig från 0,5% till 1,0% och ett fosforintervall av 0,01% till 0,35%. These alloys are notable for their toughness, strength, low coefficient of friction, high fatigue resistance, and fine grain. The tin content increases the corrosion resistance and tensile strength, while the phosphorous content increases the wear resistance and stiffness. Some typical end uses for this product would be electrical products, bellows, springs, washers, corrosion resistant equipment.

Aluminum Bronze

This has an aluminum content range of 6% – 12%, an iron content of 6% (max), and a nickel content of 6% (max). These combined additives provide increased strength, combined with excellent resistance to corrosion and wear. This material is commonly used in the manufacturing of marine hardware, sleeve bearings and pumps or valves that handle corrosive fluids.

Silicon Bronze

This is an alloy that can cover both brass and bronze (red silicon brasses and red silicon bronzes). They typically contain 20% zinc and 6% silicon. Red brass has high strength and corrosion resistance and is commonly used for valve stems. Red bronze is very similar but it has lower concentrations of zinc. It is commonly used in the manufacturing of pump and valve components.

Nickel Brass (or Nickel Silver)

This is an alloy that contains copper, nickel and zinc. The nickel gives the material an almost silver appearance. This material has moderate strength and fairly good corrosion resistance. This material is typically used to make musical instruments, food and beverage equipment, optical equipment, and other items where the aesthetics are an important factor.

Copper Nickel (or Cupronickel)

This is an alloy that can contain anywhere from 2% to 30% nickel. This material has a very high corrosion-resistance and has thermal stability. This material also exhibits a very high tolerance to corrosion cracking under stress and oxidation in a steam or moist air environment. Higher nickel content in this material will have improved corrosion resistance in seawater, and resistance to marine biological fouling. This material is typically used in making electronic products, marine equipment, valves, pumps and ship hulls.


The story of China - How the early Chinese made bronzes

Historian and presenter Michael Wood watches on as a modern bronze caster makes a replica of a Shang-style bronze bowl. At a state of the art science laboratory in Nanjing, Michael closely investigates a beautiful bronze bowl over 2,500 years old, trying to find out exactly how it was made, and how many different parts there are. We then get a ring-side seat as the bronze caster, in his modern workshop, tries to make an exact replica. He is very nervous, as he doesn't think he is skillful enough to make an exact copy. We see the mould being made and then molten bronze poured in. After cooling, the bowl is removed and all the different pieces - handles, plum blossom, gilded inlaid dragons - are assembled. It is a step by step guide to making a beautiful bronze bowl - and to appreciate the skills of an Ancient Civilisation.

Pupils could look carefully at the original bowl - what decorations can you see? What were bowls like this used for? How do we know who owned them? What do bowls like this tell us about Ancient Civilisations? This could be used to could compare the way Shang bowls were made with the way bronze swords were made in Bronze-Age Britain or how the Benin made their famous bronze masks. How similar, and how different, are these processes? Pupils could then consider what conclusions can be drawn about the Shang from seeing a replica bronze bowl being made?


Gauges are used to specify the thickness of a sheet metal. Gauges are neither standard nor metric and the values are independent of those measurement systems. A gauge conversion chart can be used to determine the actual thickness of sheet metal in inches or millimeters. For example, 18 gauge steel, according to a gauge conversion chart, is 0.0478 inch or 1.214 millimeter. The gauge number “18” holds no relevance to the actual measurements.

There are several different gauge systems used today, with specific gauge designations used for specific metal types. For example, in one gauge system, 18 gauge steel measures 0.0478 inches thick, but 18 gauge aluminum is 0.0403 inches thick. Because of the varying thicknesses, a gauge chart should be used to ensure the metal meets the required dimensions.


Titta på videon: lorestan musicMohahmad mirzavand (Augusti 2022).